好友查爾斯籌組了近一年的計劃，在今年這個時候終於開唱了！地點是全台灣的戶外場地裡最自由，資源
最好，規矩最少的台中圓滿劇場，從場地的演出時所須的吊點、電源、揚聲系統、保全、停車等方面的
事情，在這裡並不會造成很多的困擾，只要你需要就可以用，不必這個規矩那個規則的，真便民啊！
希望各地的公共場所單位要學習一下啊。^_^
藉由這次的演出，我得到了多的用後感想，從 3月初到現在這一場，我三月份已經來演出兩場了，很多的
同行也都已經在這個地方做過節目了，當然很多公共場所的電聲設備真的是令人無言以對，大家都怕說了
寫了就得罪人，總是閉口不言，也難怪這圈子會不進步！壞人我來當吧，反正我也做習慣臭嘴角色了。
這個露天場地在早些年我就來這裡做過演唱會，那個時候的舞台是乾淨的，舞台外型的造景尚未蓋起，揚聲
系統與空間的干擾幾乎是沒有的，由於空間完全開放，對於舞台上的電聲勻稱度比較好掌握。
後期因為舞台加了上一個不規則形狀的半拱彩帶的造型，這樣的結構設計出發點，並沒有針對聲音方面的
條件考量，所以完工後對於現場電音系統的建立就會是比較困難的一件事情。
非常的極端，所幸在正面還允許能夠補償安置四只的 PS-15 喇叭，以免中間凹陷過大。
在 2010 年初接到 TVBS 的通告指令，要前往台中的圓滿劇場參與一個大型露天的電視節目工程，也因此
有機會接觸到有提供這戶外電聲工程的一個場地來。
節目的演出是在 20100305_0306這兩天我就先行使用到現場的聲音系統，我只能說那真的是個奇...妙的設計！
這些數量不足的 JBL橫向喇叭懸吊了三串，中間聲道是4只，左右喇叭每串 6只，兩邊還加掛一只低音箱子，
聊勝於無吧，更絕的是左右喇叭的軸心並沒有朝正前方投射，而是朝著外側為主要投射位置，這就我個人所
學習的電氣物理認知，這是很大的致命傷，我想設計者應該不會不清楚規劃聲音系統的大忌吧，大概是利用
現有的資源規劃的，然而又害怕極左極右兩區無法含蓋到聲音，才會想出這樣的投射方法，孰不知因為喇叭
的軸心沒有朝前，主聲音投射能量並沒有位於正前方時，兩串喇叭的扁軸心交會位置最大的損失就是高頻！
更嚴重的是現場中間位置的觀眾聆聽者，所得到的聲音與所看到的是不同結果，這些中間聆聽優沃的觀眾
位置總是會認為聲音是從外側來的，這是因為喇叭軸心不在正前方所產生的電聲與耳官錯亂的物理現象，
又因為高頻清析值很低，這會讓操作者不斷的會去補償高頻，這會讓喇叭的頻響曲線改變過多，導至系統的
高頻容易提早峰切，雖說中間位置安排了 4只喇叭補償，但因為左右主喇叭並沒有定位好軸心，因此立體音像的明確度不足，很像是個 MONO的音場。
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JBL陣列喇叭現場的懸吊方式。
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遠觀喇叭的懸吊位置實際上都還在舞台裡面。
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現場超低音喇叭使用 8 只。
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拿一條 Cable 來等距位置。
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正面主喇叭使用 RH 陣列喇叭。
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直接將主喇叭堆疊在超低音上方。
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超低音位置已經安置好。
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將 RH 喇叭堆疊起來後的一景。
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的音場等化器調整，左右兩邊的調整數據竟然是一樣的！這真的太玄了，左右兩邊的建築結構並不一樣，
卻會有一樣的 EQ 曲線調整，我一直都在自己告訴自己，應該是處理器裡面已經調整過不一致的曲線了吧，
機櫃的 EQ 是方便操作者使用的一致性，應該是這樣的，真的是這樣嗎？真是神話啊。
事實勝於雄辯，果不其然，我的 SIA 觀察調整顯示出兩邊的曲線大不同，還有就是低頻部份，在 SI A的分析
下，頭頂上三串喇叭的低頻在 80 Hz 位置突出過多，類似這樣的頻點會增加這麼多，應該都是人為操作設定
的，這應該是聆聽過遠過高的揚聲器位置，就聽覺上的低頻不足而增加這樣的頻域電平，這是非常不明智的
調整，一套正常喇叭系統會變成某一頻點曲線增益過大，那麼在音樂電平裡，就有某一頻點提早峰切紅燈，
這樣是很容易損害喇叭的。
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這張 SIA 是 20100305 那天對 JBL 喇叭在 39 公尺位置所量測的，這個位置差不多是下緣算起第三只之間的投射點，位置是在現場控台的後上方中間，橙色是左聲道喇叭所呈現的，藍色是又聲道的曲線，紅色是我先把又聲到過多的低頻給予衰減，以免系統負擔
太多低貧能量反應。
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這一張就是 20100325 在同樣的地方再度調整量測，我利用 YAMAHA DM2000 裡面的 GEQ 與 PEQ兩者同時調整，各位可以看到橙藍兩主喇叭的曲線已經修正得比較人性些了，當然我不敢賒望可以補償起高音位置。
綠色是地面堆疊的主喇叭 Runkus-Heinz PNX-102 陣列喇叭的曲線，紅色則是 NEXO 近面前裙補償喇叭的曲線。
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並不是每個預算都很優沃，因此以現場能提供的資源設備，當然就優先使用，同樣的我在這個現場也是以
這樣的觀念為出發點，畢竟系統設備元件基本並不差，只是設定的問題，未來有可能時，我甚至會直接就
使用現場的混音器操作演出，減少安裝的時間就是省錢，這是加分的。
JBL 的陣列系統系統是個很成熟的喇叭了，安置這些數量與位置，就現場遠區投射的放送都已經是足夠的，
可惜是吊點位置不理想，因為喇叭懸吊的位置來是在彩帶拱型結構裡，因此 JBL 喇叭開愈大聲，隧道效應
tunnel-effect 就愈明顯，再簡單的說就是會聲音能量會轟轟的作響，這個幽靈式的聲音總是會伴著直接音
出現，現場聲音開愈大就愈明顯聽到，又當聽到了，隨即關掉直接音，這個效應也就馬上的消失，往往造成
操作者的錯亂。當然啦，現場的系統既已經是成事實結果，我們就不要唉嘖碎唸的，就兩種選擇，要嘛就
不用，要用就智慧的用，在不去改變現場聲音系統的設定下，利用 SIA 的軟體，我得到了現場的資訊如圖
所示，過多的 80 Hz 頻點，以高空位置而言，那是幫不了聆聽時所需的清析值，只會突增系統的負擔，
因此我就利用本身混音器的 EQ 將送提供給樣現場的訊號裡，衰減這過多的 80 Hz位置，如此一來，
JBL 喇叭就輕鬆多了。
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舞台監聽系統也差不多定位起來。
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主要的擴大器就這些了。
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我最喜歡一點點設備就能完成大業，不用拜天公的一堆。
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訊號輸入分配系統 Roland RSS 增益遙控。
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我的 Shure 老 IEM 主機。
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為了八組演出團體所創造出來的 MONITOR 系統一景。
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這兩次的使用，我都是以地面堆垛的 Runkus-Heinz PNX-102 陣列喇叭為主要發聲源，那麼以頭射的極限，
它也含蓋到我控台的後方了，我的位置是在 37公尺多，在我的後方 39 公尺處差不多是上下兩喇叭系統接觸
最多的地方，因為 RH 打到這個位置也衰退得差不多沒什麼能量，因此就需要 JBL 的系統來輔助了，但是
千萬別把 JBL 開得太大，免的造成災難！以我的操作方法，我在RH主喇叭已經是正常的工作音壓位置時，
一個大鼓聲加超低音在我的控台差不多是 108 分貝了，這就現場 30 公尺所有的聽眾都已經足夠了，
這時我在後區上方聆聽，然後緩緩開起JBL到聽到了即可，然後在回到控台位置，以麥克風出聲音講話，
當開起 JBL 到一個程度時，會聽到麥克風聲音多了一個空泛的聲音，這就是隧道效應產生了，會聽到了這個泛音即表是示 JBL 喇叭音壓開得太多了，因此就要衰減掉到適切的電平位置，就這樣我是調整到聽到了泛音
些許，但是不嘯叫不會影響主喇叭的清析為主，這原因是我還是要利用這麼一點的的泛音值來提供給唱歌時的自然度，這樣的主意與設計我執行得很滿意。
在調整過程中，我也曾試著增加 JBL 的高頻部份，哈！結果那只會讓這個隧道泛音更加的清楚與難聽，真的很可所以最後我都放棄增加高頻的想法，就規矩的一喇叭特性自然衰退就好，其實這喇叭要是再往前一吊就
可以改善這種現象了說………
主喇叭的安置我真的不建議放在舞台上，儘可能的往前如我所做的，堆起來就是了，在舞台上會因為與發音
者距離相近，潛在的迴授條件提高，為了不讓迴授產生，那只會降低現場的音壓能量而已，切記。
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整個現場的喇叭設定就如圖片所示，我在演出時，最大的音壓在 37 公尺控台位置得到 116 分貝，沒再上去了，是舒服的聆聽。
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做外場的準備與防護措施就是一律雨天模式。
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舞台上的紙箱造景幫我消弭不少的低頻駐波。
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現場的機房有這麼充足的電力。
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全是哈門集團的產品。
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我的 House Rack 就這麼多了。
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這一套是傳統的鼓組。
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這一套是電鼓系統。
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音匠而言，每一次更換即使是簡單的內容，我們也都是戰戰兢兢重複檢查，因為不能讓任何一團在演出時
有狀況的，所幸每一段換場時都有 10 來分的影片空檔，這樣的時間緩衝足以完成所有的保障工程了，
還有就是舞台上佈滿了大型紙箱的造景，這些箱子幫助消弭了舞台上過多的駐波，尤其是低頻音域，
再加上使用 Aviom 的個人監聽系統，使整個舞台的直接音壓能量很低，相對的外場的聲音清析值就會更好
得到，這都是在這場演唱會裡加分的部份。
寫完這篇報告為的是要讓各家的同行們瞭解狀況，因為大家都會有機會來到台中圓滿劇場做節目的，而且
最重要的是並不是每一次都是大陣仗大預算的節目，在這個現場裡，就聲音系統的設備，它已經可以幫助
我們把遠區的觀眾席給照顧到了，只是設定上的技術問題，要讓這個場地的電音放送能構自然正常的方法
就是:
1，校對好左右兩串喇叭的聲音曲線，
2，中間聲道的音壓不要大過左右兩邊的。
3，80Hz 左右的過多頻率要降低下來，別指望這個過多的頻點能幫你多少忙，它只會造成演出的困擾，
___萬一不小心會燒毀系統的低音單元，要避免的。
4，JBL 的使用只要能達到控台後方的階段就好，不要以最後上方的位置來調整，因為當最後上方聽到
___清楚大聲時，你的現場近區聲音一定是災難一場。
5，自己攜帶過來的主喇叭不要安置在台上，要擺出舞台位置，如此才能降低隧道現象的產生。
以上與各位分享。
吳榮宗
