20090221相信音樂的演唱會來到澳門，這次的硬體位置與前回我來的擺設
有些不同，金光綜藝廳的系統主喇叭使用了 MeyerSound MILO 系列，
每邊 10 只，側面左右外區使用 MeyerSound M’elodie 每邊 10 只，這些數量
其實就音壓而言也已經足夠了，因為舞台位置是往前 1/4 處安裝，這樣的架設，
等於縮短了空間距離，比我上一場的空間對於聲音的操作而言，幫助了我的
清析值，每邊 10 只的喇叭含蓋了正面的空間，實際上變成上方觀眾席的聲音
聆聽來源是有些由下往上而來，下一回再加兩只喇叭就會讓上方的含蓋範圍
更近完美了，( 這與音壓無關 )。
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MeterSound 的遙控軟體 -Compass。
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前區的位置補償採用 UPA-1，由於主喇叭的正下緣兩只已經包含了很大的區塊了，這三只 UPA-1 扇面展開讓附近的
觀眾能有更好的清析值。
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主喇叭與側區喇叭-右邊。
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左邊主喇叭後方拍攝。_
左邊主喇叭-從二樓左邊拍攝。
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安置在超低音前方的輔助喇叭-UPA1。
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超低音喇叭-700HP。
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這是前區喇叭還沒定位，在低音喇叭上方，結果太高了。
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從右側上方拍攝下來，超低音與前區 UPA1 的安置。
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使用 700HP，工程師阿豪每邊使用了 9 只，在最下方的喇叭是反打舞台方向，
所以一共有 6 只喇叭是反方向安置的，這功能就是利用同頻反向，來將駐留在
舞台上過多的某一頻率給消弭掉，這樣可以提升舞台上聲音的乾淨度，所以這是
由另一套處理器來調整，若是發生類似駐波的現象時，我們就先找出哪一頻點，
然後我們可以將聲音回送，因為僅針對某一頻點去調整時間，當那一過多的低頻
駐波消弭掉了即表示反相發生作用。
這次的技術系統並沒有派上用場，所以我沒有使用到，因此實際上我使用的超低音
喇叭一共是 12 只，已經足足有餘了，只是這次我自己沒有把低音調整好，
總覺得有一個過多的頻率產生，這個技術問題就期待下一回好好的調整與適應了。
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超低音下方的喇叭是反過來的。
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真是挑戰的操作。
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整個大現場一景。
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控台後方拍攝 PM-1D。
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舞台下面辛苦的一面。
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從三樓右側拍攝現場。
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在舞台左側上方拍攝現場。
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效果器通道不算，我用掉了 6~70 通道吧，PM1D 在這個時候發揮了很大的功能，為了讓操作流暢簡單，我將樂團
區分出第一頁 1~48 通道，第二頁 49~96 通道，所有的 ST IN 全是重複路由指定，再利用靜音按鍵來分開這兩大套的
樂隊編制。
HOUSE Band 的藝人有阿茹、叮噹、品冠等人，這個階段在舞台上的直接音是比較小些，一些音樂的細膩度都還能
展現出來，每每做到正興熱的時候就結束了，真是玩弄觀眾的心啊！
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其中的一組吉它位置。
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這套是提供給五月天與強辯的鼓組。
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舞台上監聽系統 = Yamaha PM5DRH+Ls9-32。
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Keyboard 一共有 3 組。
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這套鼓組是提供給 House Band。
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House Band 的兩組吉他。
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合音又兼效果的位置。
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從監聽控台看出去-舞台一景。
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上飆升，這樣的感覺直接 Rock 起來，我的調整必須讓整體豪邁粗獷起來，
這直接音必須納入調整考量，雖然舞台上的直接音已經快成為泛音了，
我知道這些音量是不可能降下來的，馬上的場子立刻吵熱起來，
好像又回到音樂祭這類的多元活動，原想這 20 只喇叭不知撐得住 5 月天的
瞬間的動態能量麼，嘿，整場下來也算是挺住了。
當然啦，不能這樣子悻悻然的認為是安全的，必竟喇叭會很辛苦的，
如果有更多的喇叭時，就能夠彼此分散能量讓喇叭彼此輕鬆多。
真的要謝謝阿豪提供給我的遙控軟體，讓我可以更知道電平值要操作在
哪裡，MeyerSund 的 Compass 遙控軟體在這裡是一個很幫助的工具，
隨時監測著。整場演出下來，我最欠缺的是一個助手，一下子多組演出，
要看數據與小抄都真急，每組藝人的精神我都做到了，但是談精緻我內容
敢說，光在延ㄋ台子前方唱歌，聲音又要跟整場沸騰狂叫的觀眾聲
對抗！真是苦了這些喇叭。熱鬧的完成這場活動後，與阿豪相約下回一起
來好好的把玩 700HP 的聲音。
每次的演出總是有不同的收穫，期待下一回的來臨………..
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