正面主喇叭+超低音。
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品冠的演唱會 2009 在香港紅磡開唱了，藉由這次的行程，在 House 部份碰到了
好朋友 - 賽門，此行同時也很讓我很豐富，因為又瞭解了一台心怡的機器，
MIDAS - XL8，類似這種高達 25 萬美金的機器並不是每個商家都樂意投資的，
能有機會實際操作它，其實是很幸福的，也許有的人不覺得有什麼感覺，
但是對我個人而言，又一次吸收新的操作與把玩這大玩具，我還是很興奮的。
賽門負責引導我進入狀況，約末 10 來分，我就可以上線了，操作這機器的過程，
她真的可以算是一台類比機器，數位架構上的習慣位置，很少會去困難到操作者，
在中央控制位置，VCA 推桿上方的那 8 個populate 聚集按鍵，真的是一個非常
成功的設計，這跟 YAMAHA 的 custom 推桿自定義功能是一樣的，只是 XL8 直接
就做在面板上，隨召隨用，以左邊僅有16 根推桿而言，利用這幾個推桿定義功能，
可以延伸出無限的應用空間，例如我們可以集中 Drums 與 vocal 在一起，
另一個可以集中 Guitar 與 vocal 在一起，無論怎麼的換頁，每個位置都有 vocal
的推桿存在，絕對不會跑掉找不到推桿操作的。
按鍵的顏色區分功能可以馬上分類出自己所做的組群，去做這樣的通道聚集動作
是隨時可以立刻增加或是去掉，完全不會影響到當下的操作，我一邊操作一邊在
吸收新東西，好不快活哦！
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從主喇叭背後拍攝。
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從主喇叭側面拍攝。_
這是右側喇叭與輔助喇叭一景。_
站在舞台上[拍攝右邊喇叭群。_
爬到三樓觀眾席拍攝。_
超低音跟前區輔助喇叭的擺設位置。_
由二樓觀眾席拍攝下來。
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House OutSide speaker = 28 只 EV XLC-DVX。
Fron Aprons = 8 只 QRX115。
Fly SUB = 12 只 XSUB。
Ground SUB = 12 只 XSUB。
說到效果器，很多人大多不使用 XL-8 內部的插件，因為新鮮與好奇，賽門提供給我外部的效果設備 960 就決定不用了，
我要好好的瞭解這台機器，看看這些工程師們是以怎麼樣的觀點來設計它。
原則上它內建的效果真的很單純，但是呢，每一個的調整後，就可以產生無限的變化了。
其實所有效果器的基本模組型態不就是這樣嗎，然後再延伸出自己想要的。
這次的演出需求上，想了想，我呼叫了兩個 DN780，兩個 DDDelay，一共使用4組效果器，調整了內部數據後，
真是另一片天啊，其實好像是麥克風進入這機器的話放，輸出後就很好聽了，尤其是大鼓的聲音真的像是我家那台
XL - 4。
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MIDAS XL-8。
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從高處拍攝現場控台。
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內鍵的圖形等化器，使用一個大的遙控盤，當然了，是 KT 的。
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這是 F.O.H.的輸入界面 DL-451。
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效果器叫做 DN-780。
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延時器叫做 DDDelay。
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快速聚集鍵的燈飾。
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近看這個 GEQ 的遙控盤 ( 為什麼 Yamaha 不做呢 )。
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我要好好的瞭解這台機器，看看這些工程師們是以怎麼樣的觀點來設計它。
原則上它內建的效果真的很單純，但是呢，每一個的調整後，就可以產生無限的變化了，其實所有效果器的基本模組
型態不就是這樣嗎，然後再延伸出自己想要的。
這次的演出需求上，想了想，我呼叫了兩個 DN780，兩個 DDDelay，一共使用 4 組效果器，調整了內部數據後，
真是另一片天啊，其實好像是麥克風進入這機器的話放後，輸出後就很好聽了，尤其是大鼓的聲音特性，真的像是我家
那台 XL-4。
在紅磡演出若不是４面台，就會採用鑽石型的舞台 ( 三面台架構 )，藝能掛上了 EV 的 XLC-DVX 這些喇叭都已升級了，
條件都比早期的 127+ 來得成熟。每邊懸掛了 6 只的 XSUB 超低音使用，地上的低音喇叭每邊 6 只，因此我總共得到
24 只超低音，前區的喇叭很單純，使用 ＥＶ－QRX１１５，補滿前面的不足，這次主喇叭的位置是在舞台的前方處，
對於現場擴音是很加分的，.我的控台測得 47 米左右，這是樓上的位置。
喇叭的懸吊與角度含蓋面，放送出來的聲音均勻度是讓人放心的，整個系統快速成立起來，我在早上瞭解機器，
下午就彩排了，晚上就總彩，只要是系統正常自然，幾個小時就能讓聲音上線運作的，這次喇叭的吊法有一些不同，
不知各位有無看出來，那就是低音喇叭是安置在內側，賽門的解釋是因為以往在外側時，低音的箱子會阻斷掉正面與
側面喇叭所產生出來的交會點，低音箱子在內側會比較理想，不過這樣也延伸出一個放送問題，那就是主喇叭兩串的
位置就太開了，這樣中間前區的凹陷位置會比較大些，這點，賽門也知道了，我們會在三月份的巡迴裡，
將喇叭位置往內一個箱子的移動。
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DL-461，DL471，是 XL-8 的處理器，安置在舞台下方。
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後級系統採用 CAMCO。
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這是 Coda 喇叭的處理器。
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舞台邊架設了 MX-2424 做多軌的錄音。
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監聽 = Yamaha PM5D，錄音 = Yamaha Ls9-32。
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遠拍一張全景。
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快速聚集鍵的燈飾。
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的 4 位弦樂要將聲音提升出來跟樂隊一起，這是一個技術問題。
另外的問題是左右兩側的台子是在喇叭前面下方唱歌，在包括來賓也是這樣的位置，
再一個是後段的節目裡，品冠是直接走到觀眾席裡去握手，直接走到場中間的位置
唱歌，整個條件因素會安全的原因是因為使用的麥克風是 SENNHEISER-5235
的音頭，動圈的穩定度是放心的，調音台的電平忠實，喇叭干擾條件低，多項設備
的專業條件讓我在這幾個潛在危險的位置，都能控制在安全與自然的範圍裡，
讓我操作得很自然，過程上，我的位置所測得的音壓最高曾到達112分貝。
戴佩妮與光良由於兩人的聲音能量並沒有品冠來得的大，因此整個電平落差很大，
在兩位來賓的橋段時，我把樂隊的整體電平降了約 2 分貝，讓來賓的 Vocal 能浮出
音樂一些，大約是 6:4 的做法，結果晚上演出時，兩位來賓的聲音有大聲的貼近
麥克風，優沃的能量大聲起來，讓我得到非常好的動態，在音樂起伏裡，
我已經將樂隊的電平回復了。
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橙色 = L，藍色 = R，紅色 = L+ R，綠色 = L + R + SUB。
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樂隊區，站在吉他 -1 的位置後方拍攝。
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第二鍵盤手位置。
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第一鍵盤手位置。
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這是 Coda K-15 的監聽喇叭。
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這是吉他 - 2 的位置。
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個人認為 Coda K-15 是個不錯的喇叭。
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反應。那麼就是須要高的電壓提供，也就是大的功率，目前我使用的是 PLM1-0000Q，香港這邊採用的是 CAMCO 後級。
品冠的演唱會在整個音壓是舒服與乾淨的過程裡結束，樂隊老師是一大功臣，有阿匡、屠影老師等人，全是穩定成熟型的
組合，我操作得非常順手。
接續三月份下一場的活動，我將會再度接觸這批設備，咱們再看看能擦出什麼樣的驚喜。
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從二樓側面拍攝現場。
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XL8 下方的世界。
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