開春來第一場的活動就碰到一連串新的狀況，真是難忘………….>_<
現場要應用的系統，因為聲音硬體與原先的計劃不同，出了些狀況，為了演出安全，我就全部取消不帶過來，僅期待下一回了。
這趟的設備有些不同，主喇叭是 Mccauley 的牌子，內地翻譯為-美嘉聲，
現在變成是上海大舞台內的主喇叭系統，當我得到有關單位消息，
不得不使用現場的喇叭時，時間是這麼的緊迫，也只有再回頭查看這款喇叭
的資料瞭解一下深淺，擴音這種事情總是那麼的戲劇，美嘉聲公司告訴我是 MONARC-MLA5 的型號，但我怎麼看就是不像全部都是 5 號，就算我是學淺
好了，那外型就像是 MLA6，應該是只有 4 只 5 號的喇叭而已吧，
不過這也沒有什麼意義了，數量就總是跟說的不一樣！
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這已經是我降下約 70 公分的高度 ( 兩只喇叭高 ) 有"專家"說這樣聲音就難聽了！
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大舞台這個空間，內行的一看就會知道夠不夠了，他們給我的第一句話就是聲音一定夠！( 無言，一群只知道大小聲的 ).........
MONARC 系列的陣列喇叭，單只的角度都很窄，因此若要得到有所謂 + 6 的物理能量就必須儘量不要有 J 形的懸吊出現，
角度一折彎了就得不到好的增益，另外高頻的能量也會明顯的折損，頻率響應就會跑掉了，聲音的忠實度就會愈來愈遠，
這會是個技術困難，如果照現場的結構與空間，每邊 16 只的 MLA6 或是 5 號喇叭，將會是一個比較標準的系統，
但往往聲音人與生意人是兩種人，又聲音人被列為壞人比率居高！
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上4 只應該是 MONARC-MLA5 其他的應該是 MONARC-MLA6 。
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從側區看到主喇叭的數量與長度，下方著實的缺了一截。
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進看 MONARC-MLA5 與 MONARC-MLA6 。
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從下方喇叭軸心處劃下來，前方一大塊是沒有亮度的聆聽區 。
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我在二樓側區拍攝外區的小陣列 。
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拉近一些觀看。
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前區每邊的超低音是 5 只 。
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什麼陣列，
對我來說已
經是沒什麼
意義了！
正面的兩串
主喇叭已經
是這樣子了，
兩邊只要有
聲音，
不太離譜，
就已經很謝謝
老天爺了。
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音壓大小，從不去關心聲音的勻稱度，含蓋的條件，可朔性如何，硬要去操作一套不完全的喇叭系統時，往往讓聲音人
大多會去增加喇叭不足的頻點，這些被增加的位置就是提升了系統的峰切負擔，這會使得喇叭的單體元件與後級放大器
是會工作得很辛苦，很容易造成音圈損害，以及後級溫保系統啟動等等……
這是對一個舞台節目演出上，一個很可惜的事情。
OK 回到剛進場時，我拿起了電腦，開始量測與實際認識這套系統，從 SIA 結果就可以看出演出時，我的痛苦將會出現在
哪裡了，在 40 米的位置，高頻已經是耗損很多了，控台處使用雷射槍測得 50 米，經由 Mccauley 的處理器是得到 52 米
之多。
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橙色 = L，藍色 = R，紅色 = L+R/50 米處( ? 50 米處的 L + R + 超低音 )，紫色 = 單測超低音。
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橙色 = L，藍色 = R，紅色 = L+R / 40 米處，紫色 = 單測超低音，綠色是外區+ 超低音。
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紅色 = 40 米的 L+R，綠色 = 50米 L+R 50 米處，紫色 = 單測超低音，可以看出耗損得多嚴重。
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太小了，效能出不來，在這裡有一個機會教育跟各位分享，別以為小後級搭配高音單體就不會燒喇叭，一般的操作者
在接收這樣的系統時，當下高音的動態不足，往往都會去增加 GEQ 的中高頻部份，然後混音平台上的輸入通道幾乎
高音都會被提升，這樣的現象往往會造成系統的中高頻部份提早過載，不然就是在處理器被壓掉，惡性循環變成一套
不好的系統，很多的喇叭牌子，都是因為遇人不淑，而背上不好的罪名。
主喇叭由於只有 12 只每邊，我放了音樂去走走聽聽，( 我已經很久沒有碰到對一套系統這麼沒信心的 )，喇叭的含蓋
範圍真的太短了！燈下黑的現象非常嚴重，結果下方前區 5~10 米處甚至更多，幾乎因為聲音含蓋不到，兩主喇叭交會的
中間位置，其聲音凹陷的範圍很大，只能靠前區的 6 只 SA 系列的喇叭來補償清析 ( 是雙 10” 還是雙 12” 的喇叭，
我也沒去記了 )，起碼還有喇叭可以用，由於消防法規，想要的位置又擺不到，屈就下來也只能變成照片上的擺法，
結果呢，最外的兩端，也就是主喇叭的下方一樣也是吃不到聲音，經過協調後，又再增加兩只喇叭，
因為同款式的都沒了，但是問題還是要解決的，於是監聽喇叭也拿來用了，這監聽喇叭的型號應該是 FM850 吧，
舞台上的監聽喇叭應該都是這個型號，用在我的前區，雖然不同款，但是也只有湊合的用了，總比沒有聲音來得好，
必竟前區的觀眾位置是昂貴的。
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舞台所有的監聽喇叭 FM850 。
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後級放大器，LAB 2600+3400+6400。
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舞台上的監聽喇叭放大器 。
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前區每邊的超低音是 10 只 。
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近觀超低音喇叭 。
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前場控台的設備 。
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這是左右兩邊最外角的補償 。
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從另一個角度觀看補償喇叭的位置。
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前區補償喇叭以及舞台監聽喇叭的位置 。
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阿茹這次歌唱的麥克風。
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位置能清楚些，這高度一降也差不多降了 70 公分，搶這一些高度已經幫助前區的清析值不少了，雖然前區那 8 只補償
喇叭與主喇叭的銜接位置，兩聲音匹配是那麼的不自然，調整到此已經比前一天的初胚來得好多了。
超低音使用的是 CSM88，也是礙於消防法規，被擠到最角落去，偷偷的移回一些空間才讓這低頻有點樣子。
當天演出時，開場一段，觀眾的亢奮聲讓這套喇叭窘態全現，大舞台這個萬人場地，真的不是吊個兩串喇叭就好的，
是要做功課的，現場雖說在放了暖氣之後，幫助了不少的中頻音域，但是高頻的動態在演出時是令人擔心的，
整場的演出過程裡，只要樂隊電平整體放送時，系統就偶有趴啪聲出現，我的 MIDAS H3000 輸出都甚至未到橘燈位置呢！
偶出現的這個聲音應該是高音喇叭峰切被處理器限制所產生的現象，又整個系統是沒有分配器的架構下組合的，
電流哼聲等問題一直在困擾，演出當天的下午，我跟 JEFF 還有鑫偉，都還在拉地線接地旁路的解決系統的事.........
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監聽系統，這是 JEFF 工作的位置。
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從 5D 位置看出去。
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弦樂 4 人的台子˙是活動的。
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DI-BOX 採用電子式的BOSS DI-1。
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;在舞台後方的 AVIOM 網路分配器。
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這是台上的SIDE-FILL喇叭，應該是 SA-422-2。
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樂隊區 Percussion 位置，前下方是鼓的位置。
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吉它跟貝斯的位置。
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兩套鍵盤的位置。
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吉他貝斯的後方就是合音。
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但是礙於生意手法，人的觀念偏差會使得產品本身發揮不出應有的特性，用完此套系統的心得是，未來有人要接觸
這套喇叭，我個人的建議是:
我對於這套系統的建議................
若使用 MLA5 或 MLA6 的型號在上海大舞台時，請要求到每邊 16 的喇叭數量，如此含蓋的範圍才能比較均勻，
若使用 MLA3 時，數量必須每邊要有 24 只才能達到水準，另外下方近區懸吊的喇叭部份，必須使用另一台處理器再
調整一次才好，另外中頻的後級希望能改善到 LAB-6400 ，還有高頻的後級太小了，不足1000W 的功率，
以舞台音響演出來說，這高頻的瞬間動態似乎是勉強了，不過美嘉聲公司說會改善與升等的，希望這些話是真的。
整個系統接線不能只用大舞台現成的接線結構，一定必須要求訊號分配器，訊號分配器不是一般的 "Y-Cross" 接線，
這樣子使用，是會出問題的，若沒有這樣的系統分配架構，各個部份會很難獨立作業的，還有，貴公司當下沒有分配器
就承認，別瞎說，大鼓沒聲音了，別扯說演唱會千百條線，出問題是正常的！我們真的很無奈啊怎會有這樣的態度！
我們辛苦的幫貴公司解決舞台電流哼聲、琴的輸出雜音等.....我們好像是應該的啊！>_<，
這次的演出雖說結束，但是對於美嘉聲公司，我要再次的忠告貴公司一次，僅管貴公司透過任何管道取得上海大舞台
的獨家生意，那是生意，與我無關，但事實就是事實，音響系統不正確，人耳與感觀是會辨別出來的，生意經營的態度
要健康，Mccauley 喇叭無罪的，如果是標準與專業的提供建立出這套系統，這場演出應該是完美的！
我們對貴公司的產品是沒有成見的，有問題是貴公司面對事情的態度！貴公司接不接受我的建議都沒關係，
必竟我跟美嘉聲不會有生意過程的，不重要，然經過這場活動，會有改善的動作，即表示系統最先是有缺口的！
錯了就承認好好的改進，這才會成長的，如同後續貴公司所說的，會請國內的專家音響高手去試試，弄到好為止。
以上就是20090211~0214上海大舞台的故事。
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從合音位置看又側移動鋼勤的動線。
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現場彩排一景。
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從控台拍攝開演前的一景。( 降下 70 公分高度聲音就變難聽的藉口太牽強了 )！
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