夾帶前場次的工作熱，CODA LA-8 的系統整個再拉到戶外來，既然是外場，就表示沒什麼反射嚴重條件
會去抵消聲音，那麼就會有更多的細節可以聽取到了。
人是貪心的！
明知這是小喇叭，卻總是以大型的條件去品頭論足的，33 米的位置還得到 115......唉，我真是無可救藥啊我，@_@。
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20081212_CODA LA-8 於大安森林公園露天音樂廣場等著開場。
由下往上拍攝 LA-8 主喇叭。
這是側面後方。
在 0 度與 1 度之間的平衡，就組合成這樣子。
舞台的正前方安置了兩只 CODA K-8。
整個 PA 的組合就是這樣子，超低音是 PW-418。
上稍有變更，主喇叭 CODA LA-8 每邊 8 只，
使用 PLM 10000Q 以及其內部的數位處理器，
方便的把這兩串喇叭組合起來，至於 CREST AUDIO
PRO-9200 我就將其安排在超低音上以及前區補償
的喇叭上，舞台上的監聽依舊沒變，
使用 Yamaha P9500N 已經是足足有餘了。
由於燈光架搭得太開，喇叭若是飛上去，那中間的
凹陷將會很大難以補償，放棄了吊起來的計劃，
改用堆埵的方式，哈！真是方便到不行，
兩人就可以幹活了，
逐一的把喇叭一只一只的堆起來，最上方兩只是 60
度的安排，以 0 度的堆起，儘量不讓喇叭的能量射
過觀眾區的土堤，使用雷射槍很容易就可以得到
射角位置，最後的高度是在控台後方 10 米的土坵
上，算是滿意與快速的設定。
實際上 LA-8 的低音部份其實還有一只稱為
LA8-SUB，由於時間的關係，喇叭來不及進關，
因此僅有主喇叭與超低音的組合，當然啦，
光看圖面，很多人一定會說聲音少一截，或是肉聲
少了偏薄之類的話語，在實際上的應用，喇叭並沒
有想像中那麼的誇張啦，
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從剛搭好的控制台拍攝出去。
昂貴的Yamaha 11000 系列的鼓組又來到另一個現場了。
非常單純的 KB 系統，使用的是 Yamaha CP33。
兩把電吉他採用 Roland JC-120 + SM57。
這是在現場測得的數據，綠色的是前區，相差 3 米多。
空心吉它與 BASS 的位置
主唱與手鼓兼合音的位置 ( 很多人的 )。
這次是每邊 8 只，一台是 4 個通道，兩音路系統， 4 只接一通道，即表示形成 4 歐姆的負載，
也用掉兩台的 PLM-1000Q，聲音的放送在 23 米處聽得是舒服的，若真要去明確辨別低音的區塊，
並不是那麼的明顯可以下斷言的，不過呢，在看完 SIA 分析之後，我還是叫開了 DolbyLake 來把 LA-8 的
低音域由 100 往下延伸到 75，這樣的舉動是會讓8吋的單體吃力些。
然而既然要試鍊，就狠些，相信 BMS 的單體是沒那麼瞎的，在修正的過程，這些調整馬上就可從 SIA 的
分析上看到滾降的低頻馬上爬升了不少，當然，反應在聆聽上的是增加了聲音的混厚度，
這 8 吋喇叭單體的可塑性是這麼的高，真是不得不佩服德國科技。
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從右邊拍攝過去，樂器收音大半是 SM-57。
這是舞台右台口，負責 Monitor 返送的位置。
接電電箱。
這麼小就學會聽喇叭啊！
上為 PLM-10000Q 下為 Pro-9200。
台北大安森林公園，露天音樂廣場，我在有位置的最後一排，我的後面是有小草的土坵。
X-48 記錄器，下面的是不斷電穩壓系統。
最下方的 9200 負責前區正面喇叭 K-8，只用到 1 通道。
將會讓能量的輸出可以得到更好的表現，CODA 的單體屬於衝程深，速度快，同樣的這種條件特性需要的
就能瞬間提供高電壓能量的機器，
CODA 喇叭本身的配置是 MC 平方的後級，哈！那也是金字塔頂端的器材。
在晚上開場的過程裡，最大音壓出現時我在 33 米測得 115，怪怪！這真的不像是個小喇叭架構，
尤其是樂器如小鼓的瞬間敲擊，它都能馬上的反應出來，難得的佳品，
其實，整個國際音響區裡，好的小型陣列喇叭比比皆是，礙於銷售文化，同行們很難可以聽到各式樣的
小陣列，而小陣列的架構卻又是未來同行們急欲增添的生財器具，就怕買到瞎貨！
在 2009 年裡，我相信會有更多的小陣列實戰實用的現身展示能力的場子，將會不斷的出現在圈子裡來
吸引買氣。聽與用，是 CODA 喇叭行銷精神，難得的機會讓我在 12 月天裡把玩這批小喇叭，
算是再一次又領教到德國人的科技。
同行們兩天演出裡，探班的與聆聽的也是不少，不管如何，CODA 喇叭已經讓大家品頭論足了，
未來的設備購置計劃裡，多了一個可以選擇的方向也是不錯的。
同樣的，台中的跨年演唱會，我也會將其派任在近區的搖滾區塊裡，中南部的朋友，有空的就多利用機會
聽聽這喇叭以及 CrestAudio-Pro9200 的感覺。
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舞台監聽主控-陳政祥 ( 草稿 )。
現場主控( 右 ) 張棋証( 阿証 )。