貳樓的觀眾席視野是狹小的，容易加速聲音。
讓我有幸完成整套的超偶巡迴。
最後這一場來到台中的中興大學惠孫堂，這個場地
的特性就是舞台上的空間殘響勝過觀眾席空間，
而現場寬大的觀眾席空間，有地上的紅地毯幫忙，
有木製的牆面阻尼，惠孫堂並不會造成很多的低頻
問題，反而是貳樓夾層的觀眾席，因為貳樓的高度
離天花板蠻近的，那麼聲音由寬面的含蓋速度放送
到這一區域時，立刻縮小的含蓋面會使得聲波能量
容易產生隧道效應。
因為這種結構的空間最難的就是低頻落差會太大，
尤其又是 GEO -T 系列的小喇叭，簡單的說，
就是在貳樓這個位置聆聽，低頻音域會比較衰弱，
NEXO GEO-T 系列。
NEXO 阿法系列的超低音 S-2。
這是正面補償喇叭 PS-10，連最角落我也不放過。
前台的監聽是 PS-15，在中間位置我都安置 PS-10。
主喇叭系統的後級-CAMCO。
再幾櫃 CAMCO 後級的照片。
也算是標準的基本聲音補償，不過幾乎現實與理想是很難匹配的，我們可以採用另一種方式，
就是系統組合前就需要將負責這區塊放送的喇叭分開獨立調整聲音，例如我們可以適切的補償這區塊喇叭
的低頻曲線，讓放送到貳樓的低頻聲音會比較多，或是適切的修正過多的高頻曲線，雖然調整頻響的曲線
會影響到後級峰切提早，但是如果在正常的安全電平放送下，這是被允許的，
以我這一場為例，我是這兩種完成沒得補償運用，所採用的是不動作的方式，因為早先就知道樓上的觀眾
並不是很多，在聲音補償上，吊起來的喇叭裡，有三只音箱是負責貳樓的聲音部份。
最起碼的聆聽條件還不至於聽不清楚，也不會壞到完全沒低頻，就只能這樣了，
這算是我現場技窮的尷尬吧。>_<”
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這是惠孫堂的觀眾席。
.橙 = LEFT，藍 = RIGHT，紅 = L+ R，綠 = SUB。
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為求方便與聲音乾淨，AVIOM 使用率偏高了。
舞台上的監聽系統。
混音器下方又是一批 CAMCO 後級。
SHURE 吳線電系統，頻道分配中。
雖然有些過多的泛音在彩排時，在正式演出時，這個困擾因為觀眾的滿席，它自動的消失掉，
我甚至在 400 Hz 左右加了 3 分貝，讓 Bass 不要太電子味，能這樣的修正即表示這空間的清析度以達到
可以辨別中低頻的聆聽品質，這都要感謝一樓現場觀眾的坐滿，消弭掉大半的低頻駐波。
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SHURE U4-D 手握與腰掛。ㄕ?。
再一張 monitor 的照片。
兩把電吉他的位置。
KB 領隊的位置。
第二 KB 手位置。
鼓手豆子老師的位置。
合音的位置躲到最邊邊。
MOTU UltraLite 第三代，開關在左邊，關機變 3 秒。
唱會裡，因為節目的內容變動不大，以這樣的演出流程跑了三個不同的中大型場地，每個場地的空間結構，
當它與電聲系統組合後總是會有不同的聆聽品質出現，
從裡面所變化出來的問題是無窮盡的，如何讓聆聽品質能更上一層，全都是每位音響人在努力的，
巡迴的節目就是一個技術大挑戰，如何讓每一個場地的聆聽品質相似，說是容易，要做到一個層面，
除了既有的設備以外，音響人的我們，在觀念與思維上是非常的重要。
前三場的內容我也大半的將設備介紹過了，此次的心得我就不多敘有關的硬體了，各位就看看圖，
多少也能從架構組合裡看出一些不同的內容。
與各位分享
吳榮宗
在控台的後方拍攝。
我的控台 YAMAHA PM5D。
這是演出過程拍攝的，將它再曝光出來，品質差了些。