整場的系統採用 L-acoustics 的 V-DOSC 以及 dV-DOSC，整個大現場主聲音系統由穩立的 阿強工程師
幫忙把這套大系統組合建立起來。
巨蛋的橢圓空間，在上層的聆聽區是個技術問題，主喇叭 V-DOSC 每邊使用了 16 只，由於增加了搖滾區
以及延伸台的走道，此結構相似於馬來西亞的舞台架構，不過呢，因為喇叭系統數量優沃，我不必在走道
下藏喇叭，阿強 他直接把 dV-DOSC 架在主喇叭下方，形成 16+3 的結構，坦白說，我真的很喜歡這樣的
組合，因為一般往往近區的位置總是去零星補償喇叭，不過聲音就呈多點放送了，再如何仔細的調整就是
不會優於單點放送的清析與自然，當然這並不是大問題的雞蛋裡挑骨頭，
總之，主喇叭下方的近區仍然是由同一音源點放送出來，在調整上，由近走到遠，由遠走到近的能量掌握
是更能操作到與校準到的。
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在 10/4 號就懸吊完畢的主喇叭系統。
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從右側下方拍攝。
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部份的喇叭擋到了彩屏螢幕。
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從左側外區觀眾席拍攝 dV-DOSC。
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近拍外側區喇叭 dV-DOSC。
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站在主控台拍攝喇叭施工情形。
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從左側中段拍攝延伸台與搖滾區位置。
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還沒有定位的 SB-218 超低音。
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我聽了一次聲音就沒再去煩惱它的問題，因為阿強在最後彩排時，全都利用無線遙控 PM1D，把能量比例
再平衡一次。
在超低音方面，我不得不說一下這箱子，也許法國人設計這喇叭的能量並不是所謂的多利害如何的，
但是這 SB-218 組合起來後，要去量測一個時間或是曲線時，其彼此干擾度並不會讓操作者有很大的困難
去得到數據，
飛在上空的低音喇叭原先是 8 只 SB-218 每邊，結果因為 LED 彩屏很大一塊，與原先的設計不同，
又要兼顧聆聽又要考量到視覺，香港的導演很理性的允許主喇叭擋到視覺的原因，而超低音，
我在最大的容忍度下，我卸下 3 只喇叭讓這個看的問題能解決一些，雖然還是擋到一些……
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尚在建立施工的主控台。
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請仔細看那主喇叭下方的射角，延伸道已全被含蓋。
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為了視覺問題，外側喇叭重新懸吊與改變角度。
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這是我通勤的腳踏車 KHS F20-W。
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終級喇叭訊號處理器 - Dolby Lake 非常好用與想擁有 ^_^。
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改完後的主喇叭與外區喇叭樣子。
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第二天總彩，我又換一台跑車 OYAMA A-500。
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樂隊區的吉他音箱，一定要勸說小聲一點 >_<"。
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安置超低音外，也再增加 4 只 dV-DOSC 來補償正面與側面近區的清析度，這些射角的盲點在我還沒提及
時，穩立阿強 他都已經幫我安置好了，位置也是最恰當的放射點，我只要好好的混音就是了，
其他的工程事件，別人都已經幫我打點好了。
主喇叭我在控台端得到 55 公尺多的距離，側區得到了將近 57 米，我沒去調動它，因為實際上我利用 1D
的延時去變動一次後，我走在側面聆聽區域時，會在主側喇叭射角交錯點辨別出來不同的感覺，
於是我就去放棄掉調整反而是正常的感覺。
我想，這應該是空間與聆聽位置椅子與斜面排列等等條件因素所形成的，主喇叭正下方的 dV-DOSC 得到
55 米多一些，幾乎沒什麼變化，非常明確的主喇叭系統。
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合音位置。
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Percussions 現場擴音時，非常清楚。
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樂隊區鼓組，小鼓的音調略低。
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這是 KB-1 的位置 ( 有燈的區塊 )。
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這是 KB-2 的位置，負責一些弦樂與搭音。
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再看一次合音的位置，各位就瞭解為何要吉它音箱小聲了。
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俯視樂隊吉它區塊。
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接到最後的位置就是 Monitor Console PM-5D。
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補償喇叭的含蓋範圍達到 120 度，又因為有效的清析度很好，我能在主喇叭含蓋不到的最側區坐下來，
都還能聽到 Hi-hat、Conga 這類樂器的位置，真是可以信任的調整聲音，在這個場地裡，
使用到這麼優沃的聲音系統是很幸福的，剛調整時，Down-Fill 的聲音還過亮呢，經修正後，
聲音的聆聽馬上反應出來在聆聽上，對了，這些喇叭的處理器全是在控台上，所有的處理器全都是
Dolby Lake 架構，系統的內容隨時利用電腦遙控來改變與修正。
它跟我的 LAB PLM10000Q 放大器是一樣的，在調整麥克風過程上，所碰到的問題差不多是跟在馬來西亞
一樣，在延伸台上吃到的聲音幾乎全是 dV-DOSC 的聲音，在麥克風已經到了潛在迴授的臨界位置，
然後又走到這個延伸台上時，最容易引起迴授的現象，阿強幫我把 dV-DOSC 另外配置一個輸出獨立控制，
在最容易產生危險的橋段裡就是同時兩只麥克風出現在走道上，尤其是卓文萱部份，
所幸有事先設定這樣的功能，可以在發生迴授前，先行靜音掉 dV-DOSC 的輸出。
這樣的間歇開與關的過程就可以讓那潛在迴授的因素消失掉了。結果在 Encore 橋段時，在延伸走道上發生
一個小小的要叫起來的感覺，原因無它，曹格抓著麥克風頭唱歌，所幸控制得宜。
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這是從舞台上方拍攝 台北巨蛋的觀眾席。
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主喇叭系統的後級。
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舞台上的後級系統。
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再一堆主喇叭後級系統。
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NEUMANN 184 拾取鋼琴。
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定位後的 7 只 SB-218低音。
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這兩只 dV-DOSC是負責含蓋外側下方的觀眾。
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主控台。
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在鼓手方面，他個人對於小鼓音調的喜好是屬於鬆放舒服的感覺，
因此在一般咱們聽到通俗性的小鼓聲音是有所不同，
在 UNPLUG 與老歌部份橋段是非常的好聽，但是在一般半舞曲的
通俗情歌下，我很難可以得到那清脆的小鼓聲，這時若能有兩只
小鼓該多好，這個小鼓的音色有些似回到 60 年代時的小鼓味道，
原先我真的很難去調整它與大鼓的味道，整個排演下來休息時，
我慢慢的再去體會鼓手的心情與敲打時的大小間段，也瞭解到他
喜好在過門時，使用大一些的力道敲打小鼓來讓鼓聲有豐富的
變化，整個演出前一天的彩排結束後，我回到家裡，
馬上找出一些就年代的歌曲去聽了一下，睡著了，隔天早醒，
又再著聽了一些來滿足自己的感覺，在當天演出前的彩排，
我試著去融合這套鼓的味道，雖說不是很匹配，但是演出時，
整場各種不同曲風的音樂裡，這個鼓組還算是有及格的組合，
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另一個角度，後面是燈光與視訊。
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整個控台安置操作的情形。
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後的上班日，在公司裡，我聽著品味著記錄下來的
過程，我又得到了一些音樂與樂器之間的匹配認知，
對於不同時代的鼓組味道，如何融入現代通俗的音樂
裡，多少有一點的概念，如何讓過程可以有更少的
可惜發生，這應該算是我自己現場工作上的一點
小小成長吧！還有，在這裡我必須說聲抱歉，
因為一邊調整，一邊使用 sia 記錄，搞到最後，
回到公司發現竟然把一些曲線記錄給忘了留下來，
真是悶死了，下一回我會小心保留的。
吳榮宗 20081108
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