20080928 劉若英 深圳演唱會 大約7000~8000人
我的正面除了現場這一片椅子區，另外二樓就短短的一小截觀眾席，而左右兩側是往上延伸，對於聲音
製作上，要滿足左右兩側的聽眾，其實並不是很理想的一個現場，
LAB公司在外側每邊使用了 6 只 dV-DOSC 來含蓋這側區的聲音，主喇叭則是 CUDO，每一邊提供了 10 只，
超低音每邊使用 8 只 SB-218，就電聲支援上非常的優沃，因為我的控台經量測後，是 30 公尺左右，
正面是非常的輕鬆，就如同開演前，我與硬體公司阿邦老闆所談到的，這優沃的動態能夠讓現場弦樂更加
的提味，更能勾勒出一些聲音的表情，
以往我也回過與寫過無數次這類的信件與問題，大量的喇叭不是
用來推得大大聲，這種技術誰都會，運用優沃的動態，去表達整個節目的抑揚頓挫，那才是要享用的事。
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他們能聽到什麼樣的低音了，這樣的場地如同漏斗，低音依附著表面爬呀爬，距離是有限的，
雖說是低票價位置，對於我是音響人，在設備能發揮到什麼極致，我能先做的，就是給予我能給的，
如此我也才能安心的去推桿子。
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CUDO 的背後，同樣背對咱們的高人是-小于。
正在調整角度，( 這是他們幫我將射角壓更低些 )。
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左邊小串的是 dV-DOSC，右邊是MARTIN 場館的喇叭。
CUDO 的另一個拍攝角。
CUDO 的另一個拍攝角。
SB-218 超低音。
dV-DOSC 前緣一共四只做為補償。
鼓組方面使用一只 dV-SUB 夠兇的。
他們能聽到什麼樣的低音了，這樣的場地如同漏斗，低音依附著表面爬呀爬，距離是有限的，雖說是低票價
位置，對於我是音響人，在設備能發揮到什麼極致，我能先做的，就是給予我能給的，如此我也才能安心
的去推桿子。
由於側區觀眾席位深，扣掉衰退視覺死角的位置後，dV-DOSC 的高度就一直往上爬，如此才能補滿側面
高度的位置，在這裡有很多人有同樣的工作經驗，就是深怕側區喇叭的聲音放送會過大而去影響到正面
喇叭的聲音，這影響會有什麼樣的後果？
後果就是清析值下降了，如果時間差沒有調整，那就更會明顯的聽出不同，若是在正面的觀眾，會先聽到
主喇叭的聲音再跟接著聽到側區的泛音，若是側區的聽眾正好相反，因此有的人會錯亂這樣的校準原則，
側區喇叭調整
藉由這樣的問題，我跟各位分享我的調整方式，側區喇叭顧名思義就是給側邊票區聆聽的，
所以主題就不變了，要以側區的人為原則，所以側區的聽眾會先聽到側邊喇叭，再聽到主喇叭的泛音，
若我們不去修正這樣的問題，那麼側邊的人永遠是聽到雙重音的環境，適切的修正時間距離後，
將會改變聆聽的品質。
ok 那回到正面的觀眾區，側區的時間已經調整過了，就正面的聽眾而言，未開起側區喇叭調整之前理所
當然是正面喇叭的音相，當側區開起，漸漸加大電平到開始會有聽到側區泛音即可，請記住在控台就能聽
到側區的泛音即表示惻區聲音開得很大了，而且要記住它已被延時來匹配主喇叭的時間了，
所以正面的觀眾會聽到主喇叭加上很類似殘響泛音時，就是側區開太大了，
操作調整的技巧就是類似調整前區補償喇叭的過程，我們可以走到主喇叭極緣的位置在射角快要含蓋不到
的點，開始開起側區喇叭電平，這時會開始聽出亮度有了即表示側區成功，當已正式仔彩排時，
再聽看看能量如何，+ - 3分貝間去讓側區更優質的聆聽，目前我都是使用電腦無線電傳輸坐在側區控制
yamaha 的調音台電平，因為人直接聆聽會比跑上跑下來得自然。
紫紅 = SB-218，橙色 = Left，紅色 = Right，藍色 = L+ R。
舞台上斜面的喇叭全是 115XT HiQ。
經過調整聆聽後，決定將 side-fill 的 CUDO 站起來。
後級放大器全是LAB GRUPPEN。
簡單明嘹的接線。
費用不高，鉗制住品質，目前我能用到這樣的程度的設備真該滿足了！
側區的時間差了 6 米之多，難怪會有兩聲，這也是因為拉得很高，與主喇叭相距太遠，
所以事先的瞭解系統與調校是混音前一定要去執行的動作。
圖左:
利用 Ultra VNC 的無線
傳輸，應用在任何俱有
軟體平台的設備，
工作倍加方便。
圖右:
利用紅筆框出主側兩
喇叭群距離相差很遠。
所有譜燈全改成 LED。
右邊鼓組、吉它、貝斯一角。
我的控台就這麼多了。
右邊全是 BSS 3 進 6 出的處理器。
Monitor 小胖的東西也是少而美。
國民牌機種-SHURE。位置，甚至昇降主喇叭的角度，LAB 公司的朋友全都立刻完成，真令人佩服，
在第一天的工作到了晚上，我已經把系統校準得差不多了，
一般大家都已經習慣在正面補償小音箱，這是可以被接受的電聲補償行為，真若要讓前區的觀眾能有一自然
的聆聽品質，那麼在這個埸館裡的空間應用，主喇叭數量最好的條件就是每邊 12~14 只音箱，別誤會，
要的不是大聲，而是盡量做到讓觀眾們所聽到的聲音是從同一點放送，那麼就更能夠讓電子系統的組合，
更逼近自然聲音的一步，調音混音到輸的出聆聽，這是很基本的一個工，
身為調音人大可不用再去證明自己能調混出多好聽，任何一個現場，任何一套優或劣的聲音系統交到你
手裡，在混音之前，身為音響人的你，更是要讓系統的可利用度提到最高，最不利的底線更要瞭解與消弭。
深圳的演出，我交出滿分的作品，更讓我篤定系統只要是正常的好的，基本調整過程有去徹底的執行，
最安全與最危險的底線劃出後，那麼一個好的演出聲音就可掌握在手裡頭了。
控台的一角。
觀眾進場前拍攝一樓的位置。
左邊黃區進場時。
右邊紅區，前面那一根是我的 ZOOM 錄音機。
下一站將會走到天津，到時在看看天津的場地能與聲音系統產生出什麼樣的樂趣。^_^
吳榮宗 深圳 20080929