20120630_pm:05:30 就開始進場。
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20120630_梁靜茹愛的那一頁_北京精緻篇_萬事達體育中心 ( 五棵松籃球館 )
第 23 站第 27 場演出
每次只要來到北京這裡，都是與萬事達中心這個場館擦身而過，這一次藉由阿茹的巡迴事業，終於踏進了
這個大場館，萬事達體育中心的前身是北京五棵松籃球館，配合奧運改建成大型場館，呈矩型特性，
不過屋頂中間並沒有設計得很高，抬頭一看全是鋼架樑柱，反而由最外邊開始呈漸斜方式低往中間位置，
所以在看台最外緣最外處是上海賓士館一樣高，中間就比較低一些。
這個現場可以容納 18000 人，不過呢，深入後才瞭解問題一堆的，一般來到這個場地演出時，若以傳統的
三面舞台架構為主軸設計，那麼對喇叭串與結構的規劃會是個比較理想的演出工程設計，若以四面台設計
來做為演出，哈，那真是個惱人的前製作業，頭髮都會白的。
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大家集思一下，商量懸吊定案。
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我指的方向是東面向控台位置。
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喇叭下緣的位置就射角而言，是近了些。
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這些吊點的商議不簡單的。
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這串最先完成等著上升。
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確定了吊點後，各位置的音箱推就定位準備。
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喇叭音箱必須清出路面才得以到達，都亂了現場。
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大夥們的技術純熟，趕著事先落後的進度。
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喇叭一串一串的建立起來。
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大 EV 的音箱暫時還動不了。
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滿天一片，因此理想適切的位置就那麼幾個範圍，同時間有那麼多的裝備都是需要吊點，若沒有先前完善的
規劃，現場地形地物資源要求是不會順心的，吊點位置就是個麻煩的首要問題。
我們的巡迴機制並沒有那麼龐大優沃的資源可以運用，整個工期幾乎因為吊點的事因而往後慢了將近一天，
也因此在我們首日進入現場後，就聲音工程部份，所看到的是喇叭的懸吊工事才剛剛起吊，再近一步聽取
阿明的工事過程，喇叭的吊點並不是我們所想要的理想位置，當然會有這樣的結果，肯定是該協調該要求的
已經都做了，屋頂上的樑架也已經沒有什麼可匹配的適切吊點了，現況能掛上的結果是喇叭串的下緣會有
彼此干擾的現象產生，但是若更換位置來取得投射距離，那將會使得近面的位置有一部份沒有得到主喇叭
的含蓋，這要好好的想一想...........
這是西面向與南面向的喇叭串各組合完一條。
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東面向的右聲道，大 EV 還在地上等著。
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各面向的喇叭串逐一的升空定位。
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這是從西面向拍攝的現場。
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近拍喇叭的投射角度在下緣有些交錯，不過聆聽是可以接受的。
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硬體負責的謝大哥幫我們快速的搶先組合樂隊區塊。
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舞台上的音箱也進場了。
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後級機櫃已都就定位組合。
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前場控台剛建立好，阿明就快速進場不浪費時間的。
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台上的樂隊區立即滿地設備。
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很快的一個雛型就出來了。
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結束完成。針對喇叭串的位置，大家全都聚在一起研究雙贏方案，經過討論就是會有結果的，最後我們採取
可含蓋到近面觀眾席的吊點來進行懸掛的計劃，雖然在下緣的幾只箱子會有位置干擾的現象產生，但並不是
不可聽，這遠比更換吊點後，喇叭串無法含蓋到近面的位置，因為有些距離是舞台前裙的小音箱支援不到
的。另外讓我們決定這個吊點位置的第二個因素是，前場控台因為主辦滿場的售票，所以沒有位置了，
這種情況我們已經見多了，所以不奇怪的，主辦方沒把你擺在場館外就該偷笑了。
前場的控台沒了，也找不到理想的視覺與聆聽點，再一次的協調後，終於被趕到下方來，這樣的狀況還算
不錯了，但是其它的單位就看不到舞台面，因此就再研究繼續追搭到 1.2 公尺高的臺子，如此才能讓其它的
單位能有比較好的視野來進行工事，真是豐盛的一場啊這次。
所以喇叭串就不能再移動它，若改變掉這個投射點，那麼控台的我將沒有東西可以聽了，就必須再加裝監聽
來遙控現場聲音，還好沒有惡劣到這個地步，種種的不利條件，我們就儘可能把它好起來，當然心情也是
要淡定起來的，喝茶。
PM5D 已經架上去了，但是還沒有電源。
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其它的工事還一團亂，尚未成形。
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午夜了，這串主喇叭終於有動作。
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地上的材料清掉後，超低音可以進場了。
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整個大現場。
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SD-7 也通電可以預調了。
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樂隊區告一段落。
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每個角落的接線美觀是個問題。
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有這麼多的時間要一線化。
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前裙的喇叭是 QRX-115。
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樂隊進場調整。
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大 EV 的數量，這個三個面向6串喇叭音箱一共使用了 96 只 xlc127＋，每串 16 只，這樣的投射面才算是有
滿足到場館的六層高度觀眾位置。
28 只的大 EV 陣列則是落在控台這個面向，因此我們就要關心到大 EV 的偏軸心射角與另一面向的 xlc127+
射角交錯的時間差，這個不同放射點的干擾，若就聆聽上的解釋，人耳若巧在這個交錯干擾位置時，
聲音會辨識到中高頻的的漂相感覺，這樣的現象如果拿一只麥克風在這個干擾位置左右水平方向移動，
將它錄音下來，再播放出來也是能夠聽出聲音漂變感覺，消弭這類電氣物理現象的方法就是將兩個聲音放射
點僅可能的一致，在各個面向的追蹤完成後，大 EV 的時間比 xlc127+ 快了些，這個時間差都非常的小，
但是能一線化就要去消弭，如同在地面上的前群音箱，時間上的修正是必要的。
地上的超低音每個面向使用 6 只 XSUB 雙 18 吋音箱即可，這就要比較花些時間，因為低頻段的波長愈低愈
沒指向，一線化時間後並不代表同時間的低頻就是好聽的，這也依賴人耳與音壓錶計，去走動聆聽是否有
規則性的低頻凹陷區，若是有被辨識出來，那就要適切的改變低音時間來填補凹陷的位置，這是很有趣的
聲音工事。
舞台的 4 個對角也補上音箱來滿足清晰。
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壓克力的高度降低了，這是要配合美觀之故。
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內圈的監聽音箱。
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調整過射角的前裙音箱。
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確立趕在樂隊進場前有一個基本設定，心裡算是踏實些。
接著大隊進場開始技術上的調整，調音過程一直跟 阿明做現場前裙音箱位置的定位與投射角度，這個場館
的清析值高於上海的賓士館，在音樂結構在低頻上並沒有那麼的混濁失控，Bass 的指碰都還能聽得清楚，
對於正式演出時，應當可以有一個優質的空間讓我發揮的。
總彩比較晚些開始，但是過程很順利，加上阿茹的 Vocal，我跟阿明再細修各補償喇叭的人聲樂器比值，
Monitor 阿証也取得耳機的平衡值，一直到彩排結束，前面的種種都值得了，大夥們可以安心的躺幾個鐘頭
恢復體力與思緒。
北京的 Fish 是金色。
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控台。
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演出前的早上。
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內容細節都能表現出來，真是難得，這樣的演出空間條件非常的優沃，讓人不用擔心那些反打的干擾，
不過即便是空間條件對聲音這麼友善，我們更要掌握好聲準，因為往往超越這個聲準的臨界，外場的聲壓
就影響到舞台上種種一切的設定，尤其是聽的事，耳機的事，樂隊監聽的事全都會有問題的。
集合大家的長才跟小我犧牲，所有的付出點滴在心頭，我們很順利的完成北京精緻篇，這一場演出的工事
讓我印象深刻每個人的智慧表現，值得學習。
^_^
演出過程。
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