台北西門丁紅樓
大人物，然後站在兩側的都是音樂界的大老，這種節目雖說簡單，可是要小心才行，落入任何一個長官
嘴裡說不舒服，那我可吃不完兜著走。
紅樓本身的音響結構就已經足夠了，從照片上看來它優沃的條件就是高，所以喇叭可以由置高點去函蓋
現場觀眾聆聽的位置，在正前方我加了4支喇叭來補償前區的 Vocal 空乏能量，在樂隊的聲音總成我就
沒加進來這4支喇叭裡面。
紅樓的主喇叭是 MARTIN F-15，每邊兩支，後區左右邊還各有一支 F-15 來補償這音壓，因為正面的聲音
已經足夠了，所以我把後面的喇叭關掉，正面的 4 支輔助喇叭我使用的是 MARTIN W-2，所以整個聆聽的
環境已經足夠了。這算是個人的音樂發表會，內容再加上不同的原住民音樂成份，整個輸入通道到達 32
路，這個節目真的很小型，但是內容不簡單，又是各位常碰到，所以才寫出來跟大家分享的，
小小的舞台上，麥克風開放的數量不少哦，所以如何去滿足這適切的現場音壓能量，又能不迴授，哈，
那可真的好玩哦，以下是這個演出的 Channel List，
1,,Cymbal-1-----------------Akg C-430
2,,Cymbal-2-----------------Akg C-430
3,,Hi-hat----------------------Akg C-430
4,,Tom-1---------------SHURE SM-57
5,,Tom-2---------------SHURE SM-57
6,,Tom-3---------------SHURE SM-57
7,,Snare-T-------------SHURE SM-57
8,,Snare-B-------------------Akg C-430
9,,Kick--------------------SHURE B-52
10,,Hand Drum-1---------SHURE SM-57
11,,Hand Drum-2---------SHURE SM-57
12,,Big Drum-1------------SHURE SM-57
13,,Big Drum-2------------SHURE SM-57
14,,Bass---------------------DI
15,,Agtr-1--------------------DI
16,,Agtr-2--------------------DI
17,,Egtr----------------------SHURE SM-57
18,,Violin--------------------Mipro Wireless mini
19,,APF/L-------------------Behringer B-5
20,,APF/H------------------Behringer B-5
21,,Chorus-1---------------SHURE SM-57
22,,Chorus-2---------------SHURE SM-57
23,,Chorus-3---------------SHURE SM-57
24,,APF Voca;------------SHURE SM-58
25,,Center Vocal---------SHURE SM-58
26,,Bass Vocal-----------SHURE SM-58
27,,Drum Vocal-----------SHURE SM-58
28,,Wireless Mic-1-------Mipro
29,,Wireless Mic-2-------Mipro
30,,Ambience-1
31,,Ambience-2
Monitor 是獨立作業的，House 與 Stage 都是使用
DM-2000 的調音台，小小的舞台上分置了8 組
Aux send，
1，Lead Center
2，Bass
3，Drum set
4，Agtr
5，Egtr
6，PC-1
7，APF
8，Chorus
鋼琴收音 Behringer B-5
舞台一景
舞台也在抓那安全值，這是很重要的，尤其是那麼多的麥克風全都開著，然後主鋼琴用的是兩支
Behringer B-5 的電容式麥克風，來拾取，返送回監聽喇叭，在圖上你可以看我的擺法，因為沒帶 1: 2
夾頭，就直接兩支架子取把這件事情完成。
當燈光起用後，我們嚴重的受到干擾，我非常擔心晚上的演出，開始找尋問題，最後是因為我們是最早
施工的，後面燈光的就順著這動線一路做下去，結果所有的音響線全都被燈光的大電源線纜壓住，
完全干擾！我們斷了電後，開始重做這件拉線的工程，在整個 Multi Cable，AC Power Cable 等導線與
燈光隔開後，這整個系統恢復了安靜，大家都很快樂，連 Intercom 的傳輸也乾淨了，心情舒暢，
下午記者會過程非常的順利，一路走來，結果後就開始晚上的彩排，也好落得我安心些，這個鼓的串音
值確實是很大，如果有機會再過來這場地，各位能夠攜帶隔離板把鼓遮擋一下直接音，
它會幫忙很多的。
House 喇叭與控台11米多
多軌錄音與電腦備份系統
正面近區喇叭 MARTIN W2
Monitor Console DM-2000
我把現場的系統 EQ Bypass，直接把我的訊號進現場的系統，如此就開始了過程，夠簡單不過了。現場
音壓在控台處平均所量到最大的表演音壓是 107 dB，這意思是在前面區域的聆聽者已經有接受到相當
115 dB 的能量了。我不能再大聲了，是因為麥克風太多支了，過多的系統負擔會增加迴授的因素。
知道了這些麥克風開放數目在這系統上所能放送的音壓後，我開始去尋找那最容易產生問題的頻率，
這個主角就是那一台鋼琴，因為任何的時間都有它的聲音，在與 Monitor 調整下，我們去誘導出迴授頻
點，是集中在 400~500 之間，舞台與現場的 DM-2000，我們都一同的修正其鋼琴通道的 500Hz，將 Q 值
旋至最窄，這樣子，在演出時，就可以遠離那中低頻的迴授因素。
在低音方面，這是一定要補償的事情，因為主喇叭 4 支是懸掉在上面，一個大鼓發出來的聲音肯定是
乾弱無力的，所以這低頻補償上，我們帶了兩支 BSX-18，又沒有地方可以擺設，我們直接塞進這中空舞
台的下方，這種下空型的舞台是最傷低音的，在大型的外場最容易發覺低頻能量的損耗。
還好，這個地方小，低音的喇叭提供一個大鼓的聲音很優沃，再利用 SIA-5 去取得與 F-15 的時間差，
在 DM-2000 上直接的調整，哈哈整個 80 與 160 的諧波都浮出來，這真是物理的神奇，能量已經足足有
餘了，我不想 160Hz 這段聲音被影響，也不想去動 EQ，所以我又把時間調回去，160Hz 的泛音就沒有再
浮出來。
House Main speaker F-15
& 160Hz 的諧波，就是因為你把低音擺放的位置，
其空間的條件，因為沒有別的位置了，我們能做
的就是兩支並在一起沒空隙，儘量讓反射的諧波
頻率不要太多，所以我就不去矯正這個時間距離
的誤差，反正能量是夠的，這是此次工程上，
在低音方面與各位分享調整設定的過程。
然後現場有多軌的錄音，我們把這音軌設計為
32 通道錄音，在這既有的預算下，House 的
DM-2000 在 1- 48 通道位置是設定成 Front ofHouse，
49~96 通道是設定成錄音的電平大小調整，
MX-2424兩台。然後為了
安全，你還要備份一下，
所以在 1~48 通道的位置
我又將它們 Direct 輸出，
接了 MOTU 2408 兩台，
格式採用 ADAT 光纖，
因此這個備份的訊號是受
House Channel Fader 所
控制，在 Nuendo 的輸入
位置，我都先行提高輸入
電平值，免得受到推桿
影響過多。
通道 49~96 的錄音電平則
是獨立的調整，這方面我
就比較放心，調整好了以
後你可以專些的注意現場
的過程，必竟全是大官
們。圖上各位還可以看到
一大堆的 Yamaha9500N1000W
的擴大器。這次舞台上，
與超低喇叭都是以它回
主，很好用的。
Yamaha 9500N 功放.
Monitor System.
樂隊後區一景
音匠
110 dB 的音壓，這是因為節目單位提供了免費的啤酒飲料，在音樂原素的激發下，大家體內的酒精開始
做遂，噪音比跟著大起來了，我必須再增大一點才可以壓掉這燥動的觀眾！整個樓房的屋頂快掀掉似的，
這個地方再多也是這麼多人啦，各位有機會來玩的，喇叭不用大的啦，兩音路的近面喇叭一邊 4 支，
超低音雙 18”吋再 4 支，鼓組隔離一下，絕對可以得到好的聲音的，因為我已經開放了將近 12 支麥克風
在舞台上，仍然可以壯壯的美美的聲音出來，一般的演唱活動絕對是安全的。
雖說這是個小場子，卻包含了技術與歡樂在裡面，與大家分享。現場Video Play 120sec.